Fakty za zákulisím od kurátorov a konzervátorov
Dan Brown autor Da Vinciho kódexu a Angels & Demons urobil šťastie s našou zvedavosťou o tom, čo sa deje v zákulisí múzea. Pre návštevníkov je vždy niečo tajomné o poznatkoch, ktoré majú kurátori a konzervátori. Pre ľudí, ktorí pracujú v múzeách, prístup v zákulisí, hlavne v dopoludňajších hodinách a večerných hodinách, keď je múzeum uzavreté pre verejnosť, je skutočne jednou z výhod práce.
Tu je krátke zhrnutie vecí, ktoré múzejní kurátori, pedagógovia a galerijní stráže vedia, že verejnosť často zaujíma.
Začnem s najväčšou bombou zo všetkých.
- Blesky v skutočnosti nepoškodzujú umenie . Konzervátori to už celé desaťročia hovorili verejnosti. V skutočnosti je fotografovanie blesku hrubé a nepríjemné a má negatívny vplyv na zážitok návštevníkov. Predstavte si, že ak existuje znamenie, že žiadajúci ľudia nepoužívajú blesk fotoaparátu jednoducho preto, že to bolo nepríjemné. Každý by to určite ignoroval. Ale zdá sa, že myšlienka, že je to škodlivé pre umenie, funguje. Takže aj keď viete pravdu, prosím, nikdy nepoužívajte blesk.
- Múzeá majú vo svojich zbierkach falošné materiály . Akékoľvek umelecké dielo, ktoré bolo pôvodne zakúpené múzeom, sa považovalo za skutočné a autentické. Nikto si nekupuje falošné umelecké dielo. Veľké nákupy trvajú dlhú dobu a vyžadujú nielen prísne vyšetrovanie kurátormi, odborníkmi, odborníkmi a konzervátormi, ale múzejná rada bude zvyčajne chcieť vidieť všetky dôkazy o nákupe, ktoré sú dobre preukázané a zdokumentované Napriek tomu sú falšovatelia umenia na špičke štipendia a technológie a dobre vedia, čo odborníci urobia, aby expertici overili umelecké diela. (Tiež si dobre uvedomujú trendy a chute kolektorov s najhlbšími vreckami a vytvoria veci, ktoré ich budú osobitne priťahovať.) Ako taký, falšovanie nevyhnutelne prešmykne trhliny a väčšina múzeí má viac ako niekoľko dudov v trezore. Často nová časť štipendia odhalí niečo nové o diele alebo umelcovi. Inokedy sa padne falšovateľ a potom sa skúma každý ďalší kus, ktorý je s ním spojený. Keď je práca objavená ako falošná, zvyčajne sa z nej rýchlo odčíta. Existujú však prípady, keď je umelecké dielo zabudované do štruktúry budovy, ako je tomu v prípade Metropolitných kláštorov . Pozrite sa pozorne na fontánu leva pri vchode do kláštora Cuxa. Hovorí sa "románsky štýl, 19. storočie". To je, keď sa verí, že bol vyrobený falošný.
- Vstupné vstupenky skoro nepokrývajú náklady na prevádzku múzea . Zatiaľ čo vstupné sú dôležitým zdrojom príjmov, vstupné zvyčajne pokrýva asi 30% múzeí nákladov, ktoré zahŕňajú zamestnancov, čistenie, marketing, bezpečnosť, plyn, elektrický atď. Preto ...
- Darčekový obchod je zvyčajne najväčším zdrojom príjmov múzea . Takže akokoľvek, kúpte čo najviac hrnčekov Monet a magnety van Goghu. Peniaze všetky slúžia dobrým dôvodom a sú veľmi oceňované.
- Múzeá uvažujú o budúcnosti rovnako ako o minulosti. Napriek tomu, že múzeá sú najčastejšie kontajnery na historické objekty, vývojový personál múzea neustále premýšľa o budúcnosti múzea ao jeho financovaní. V Spojených štátoch je súkromná filantropia najdôležitejším zdrojom peňazí. Kým kurátori môžu snívať o knižnici v Alexandrii, vývojový personál sleduje trendy a ľudí. Sledujú miliardárov Silicon Valley na Twitteru a berú na vedomie svoje zberné návyky. Osobný vkus dnešných najbohatších ľudí bude mať obrovský vplyv na múzeum 30-50 rokov do budúcnosti.
- Áno, múzeá majú 24 hodinovú bezpečnosť . Najznámejší krádež umenia v Spojených štátoch, v noci sa stalo lúpež v múzeu Isabella Stewart Gardner v Bostone. Tak ako každá budova, múzeum je najviac náchylné na zlomyseľné neskoro v noci, keď všetci spia. Poisťovne však zvyčajne požadujú, aby boli muzeálne objekty chránené po celý čas. Nočný personál je zvyčajne menší, pretože nemusia zvládnuť návštevníkov, ale majú špecifické cvičenia a úlohy, ktoré sú jedinečné pre strážne umelecké diela v noci, takže nikdy nie je moment, kedy je zber citlivý na krádež.
- V takmer každom múzeu je skladovanie veľa vecí . Veľké múzeá ako The Met majú umelecké diela plné za stenami galerií a každé oddelenie má vo svojej zbierke oveľa viac, čo je skutočne vystavené v galériách. Úlohou kurátorov je použiť zbierku, aby rozprávala príbeh návštevníka múzea. Niekedy sa dielo, ktoré nespadá do súdržného príbehu, dostane do úložiska. Niekedy sú umelecké diela vypnuté, pretože vyžadujú viac štúdia alebo je potrebné ich vyčistiť. A často je to tak, že tam jednoducho nie je dostatok priestoru, takže práca sa bude otáčať na výhľad a vystupovať len na špeciálne výstavy.
- Práce s kuriérmi . Ľudia často čudujú, ako sa dodávajú slávne umelecké diela, keď cestujú na špeciálne výstavy. Zatiaľ čo celková odpoveď je "veľmi opatrná", každá z nich má vlastnú jedinečnú súpravu podmienok, či už ide o nákladné lietadlo, loď alebo sedenie na klíne kurýra. Bez ohľadu na to, sú umelecké diela sprevádzané odborníkmi, ktorí zabezpečujú ich bezpečný prechod z domu do domu.
- Nakoniec je veľa, že múzeum nevie o svojej vlastnej zbierke a to je v poriadku . Počas prednášania v múzeách hostia ma často tlačili na pevné odpovede na otázky ako "ako dlho trvalo, kým ste mali tkaničky Unicorn ?" Keď odpoviem, že nikto nevie s istotou, môžeme len uhádnuť, že ľudia sú často frustrovaní, pretože chcú jasnú odpoveď. V skutočnosti je veľa historického štipendia zhromaždením starostlivých, vzdelaných odhadov. Okrem oblasti súčasného umenia sa učenci často zaoberajú úlomkami, vecami, ktoré sa stratili vo vojnách, vecimi, ktoré boli v určitom čase ukradnuté, a vecami, ktoré prepadli. Pevné odpovede na históriu objektov sú nepríjemné, hoci vedci neustále hľadajú odpovede. Niekedy je otázka taká presvedčivá ako samotný objekt. A to je srdce toho, prečo milujeme dobré tajomstvo múzea!